Le traquenard (Gamma, 1951). France 120 x 160.
Encore un film interdit aux moins de 16 ans avec un titre explosif! Une affiche qui manque de détails mais qui comporte tout de même les caractéristiques du film noir…silhouette armée, pin-up, héros dans l’ombre, homme blessé! Bref suffisamment pour s’intéresser à ce film exceptionnel réalisé par Richard Fleischer qui fut inspiré de La brigade du suicide , autre succès de la Eagle-Lion.
Appelez nord 777 (20th Century Fox, 1948). France 120 x 160 Mod A.
Une formidable composition de Boris Grinsson! L’artiste a fait un choix judicieux en se limitant sur la palette de couleurs et en jouant sur le contraste et la déclinaison. Le rouge annonce sans ambiguïté un crime, quant au gris, il fait planer le suspense sur l’identité de l’individu armé ainsi que sur la résolution de l’enquête. Réfugié dans l’ombre et pistolet en avant, l’homme menaçant se dirige vers notre journaliste. Le portrait magnifiquement dessiné, James Stewart surplombe Chicago et ses tours majestueuses. La thématique du téléphone largement utilisé dans la composition de l’affiche, rappel aux spectateurs l’importance du fameux numéro : « Nord 777 ».
Chasseurs d’espions (Columbia, 1939). France 120 x 160.
La perception de l’intrigue par l’artiste ainsi que l’exécution de son travail subliment cette litho des années 30. Daniel Olère maîtrise la composition des portraits et l’agencement des couleurs à merveille. Des portaits bleutés pour certains, d’autres aux couleurs plus fidèles suffisent à accompagner le magnifique logo de la Columbia pour promouvoir ce petit film d’espionnage.
Note : l’affiche étant numérotée, on peut supposer que dans certaines années précise, la Columbia a exigé aux imprimeurs de numéroter les affiches sorties en France…Comme le faisait la MGM.
Alerte à Singapour (Columbia, 1955). France 120 x 160.
Dan Duryea prit en flagrant délit de correction! Le visage menaçant, l’homme en imperméable, brutalise une belle rouquine tentant de se sauver. L’expression des visages dans cette bulle d’action est soigneusement illustrée par Belinsky. Au loin soldats, cadavres et pousse-pousse se disputent l’arrière-plan nocturne de Singapour.
Le mur des ténèbres (MGM, 1949). France DP.
Un classique de la MGM! Les documents sur ce film sont plutôt rare et les visuels en dernière page nous permettent de constater qu’il existe une 120 x 160 du portrait de Robert Taylor.
Le mur des ténèbres (MGM, 1949). France DP.
Le mur des ténèbres (MGM, 1949). France DP.
Scarface (FGM, R-1947). France DP.
Dossier de presse en lithographie pour cette ressortie des Films Georges Muller. Le document illustré par L. Chaney représente bien la brutalité de ce chef-d’œuvre du film de gangsters. À l’intérieur de ce dossier de presse, la 60 x 80, il s’agit en fait de la 3éme affiche du film. Les dossiers de presse servant parfois de double emploi!
Scarface (FGM, R-1947). France DP.
Scarface (FGM, R-1947). France DP.
Scarface (FGM, R-1947). France DP.
Dillinger (AIC, 1947). France 120 x 160 Mod A.
L’affiche dessinée par Vincent Crystellis nous offre un arrière-plan nocturne très stylisé de Chicago. Dans une ambiance urbaine, le gangster se retrouve sous le feu des projecteurs de la ville. La belle l’accompagnant aura assurément son rôle à jouer dans cette chasse à l’homme. En cette époque de grande dépression le bandit est considéré comme l’ennemi public n° 1. Pour s’en sortir, Dillinger ira jusqu’au bout dans sa quête de violence, quitte à faire feu sur des agents fédéraux. Ironiquement, cette poursuite se finalise aux portes d’un cinéma après que le gangster est assisté à la projection d’un film policier : Un drame à Manhattan (1934).
