Les frontières de la vie (Columbia, 1954). France scénario.
« Un homme traqué à la recherche désespérée de celui qui le sauvera »
Les frontières de la vie (Columbia, 1954). France scénario.
Milieu urbain
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Le carrefour de la mort (20th Century Fox, 1948). France DP.
Le carrefour de la mort (20th Century Fox, 1948). France DP.
Le carrefour de la mort (20th Century Fox, 1948). France DP.
Le carrefour de la mort (20th Century Fox, 1948). France DP.
La proie (20th Century Fox, 1949). France 120 x 160.
La proie est une affiche toute à fait spectaculaire. On regrette un peu l’impression en offset, cependant les couleurs vibrantes compensent largement le choix technique de l’imprimeur!
D’une profondeur de champ inouïe, la conception de l’artiste Roger Soubie est exceptionnelle! Dans une rue crasseuse à peine éclairée de « Little Italy », un homme meurtri ouvre le feu sur un individu en fuite. Dans cette ambiance nocturne, le halo du coup de pistolet éclaire davantage que les lampadaires et enseignes de la rue!
Dominant la scène de crime, Victor Mature en policier incorruptible, porte un regard compatissant sur le couple en danger qui est au centre de cette énigme. Le titre accrocheur invite le spectateur à découvrir qui est la proie!
Robert Siodmack réalise ici un policier interdit au moins de 16 ans, plein de surprises dans le pure style du Film noir des années 40.
Le carrefour de la mort (20th Century Fox, 1948). France 120 x 160 Mod B.
Cette lithographie de Roger Soubie est la représentation même du film noir. Dans une ambiance bleu nuit et un minutieux souci du détail, l’affichiste de renom nous livre une des affiches les plus prestigieuse du genre!
À l’horizon, une ambiance nocturne flotte sur les imposants grattes ciel éclairés de la ville de New York. Une course poursuite circule de part en part de la composition avec une sensation de vitesse impressionnante! Le couple en danger, figure essentiel du film noir s’enlace dans le coin droit. L’homme armé d’un pétard, protège la rouquine qui semble terrifiée. Au centre, croisant le chemin des policiers, un halo de projecteur met en lumière un individu gisant… peut-être est-il déjà mort! Enfin les yeux du spectateur stop sur les deux hommes au bas de l’affiche. Les gars entament une bagarre à mort pour un revolver!
Les frontières de la vie (Columbia, 1954). France 120 x 160.
New York, « City that never sleep »! Malgré l’effervescence qui règne dans cette cité qui ne dort pas, un homme en proie est en quête de liberté parmi les buildings et les projecteurs! L’ombre errante devra sans aucun doute redoubler de vigilance afin de pouvoir trouver repos dans les bras de sa belle!
Guy-Gérard Noël sublime l’univers noir dans cette lithographie. Ambiance nocturne, ville démesurée en arrière-plan, silhouette douteuse du héros, couple en danger, contours noirs…l’agencement de l’artiste fonctionne à merveille pour ce suspense digne du film noir, qui connaît cependant une fin bienheureuse!
Dillinger (AIC, 1947). France 120 x 160 Mod B.
Modèle B, et troisième 120 x 160 de la collection, également dessiné par Vincent Crystellis. Moins brutale dans sa mise en scène que l’autre modèle, celui-ci utilise néanmoins des couleurs plus obscures et le châtiment du gangster est sans équivoque! Le portrait de ce dernier est au centre de l’interprétation, supporté à sa gauche par sa compagne. La blonde, brûle sa cigarette les bras croisés! Vêtue d’une tenue rouge qui questionne bien entendue sa loyauté, elle surveille du coin de l’œil les derniers mouvements de son homme.
Lawrence Tierney qui enchaînera par la suite les divers rôles de malfrat dans plusieurs film noir produits notamment par la RKO.
La main qui venge (Paramount, 1952). France 120 x 160.
Un couple en danger poursuivi par une foule hostile dans une ambiance nocturne. La ville de Los Angeles superbement représentée est sous le joug d’un tueur qui se venge à l’aide d’une corde. Le malfaiteur dont on ignore le visage instaure son emprise et joue sur les nerfs des victimes ainsi que du spectateur!
Une lithographie signée Roger Soubie qui répond bien au code du film noir malgré beaucoup d’écritures!
