Le cinéma peut être classé par écoles, mouvements, styles, traitements cinématographiques, ou plus généralement par courants cinématographiques.
Ici nous citerons les plus important dans l’histoire du cinéma, mais aussi les plus influents pour le thème criminel.
En France: Le réalisme poétique, l’occupation, la série noire ainsi que la nouvelle vague
Aux États unis: le pré-code, le film noir et le néo noir
En Allemagne: l’expressionnisme
La maison de la 92ème rue (20th Century Fox, 1946). France DP.
Dossier de presse illustré par N. Colignon et reproduisant une magnifique maquette de l’affiche deux morceaux…de quoi faire rêver! Un docu-noir distribué par la 20th Century Fox.
La maison de la 92ème rue (20th Century Fox, 1946). France DP.
La maison de la 92ème rue (20th Century Fox, 1946). France DP.
Le carrefour de la mort (20th Century Fox, 1948). France 120 x 160 Mod B.
Cette lithographie de Roger Soubie est la représentation même du film noir. Dans une ambiance bleu nuit et un minutieux souci du détail, l’affichiste de renom nous livre une des affiches les plus prestigieuse du genre!
À l’horizon, une ambiance nocturne flotte sur les imposants grattes ciel éclairés de la ville de New York. Une course poursuite circule de part en part de la composition avec une sensation de vitesse impressionnante! Le couple en danger, figure essentiel du film noir s’enlace dans le coin droit. L’homme armé d’un pétard, protège la rouquine qui semble terrifiée. Au centre, croisant le chemin des policiers, un halo de projecteur met en lumière un individu gisant… peut-être est-il déjà mort! Enfin les yeux du spectateur stop sur les deux hommes au bas de l’affiche. Les gars entament une bagarre à mort pour un revolver!
Du plomb pour l’inspecteur (Columbia, 1955). France scénario.
Signé Georges Kerfyser.
Du plomb pour l’inspecteur (Columbia, 1955). France scénario.
Touchez pas au grisbi (Del Duca, 1954). France 120 x 160 Mod A.
Une affiche efficace qui nous donnent beaucoup d’informations! Le fond représentant les articles de journaux est pour le moins inhabituel. Le casse d’Orly fait les gros titres pour sûr, et autant dire que le magot est une jolie somme: 50 briques!…Suffisant pour raccrocher et enfiler les pantoufles pour un vieux bandit comme Max! Cependant rien ne semble joué d’avance pour le gangster! Ce dernier, mitraillette à la main est prêt à tout pour défendre son Grisbi. Rouge sang, le titre annonce la couleur: un polar brutal qui nous promène dans le « Pigalle » de la nuit!
Nicolas Sidjakov signe l’affiche pour un monument du film policier qui relança la carrière de Jean Gabin et marqua le début de Lino Ventura.
L’affaire de Trinidad (Columbia, 1953). France scénario.
Signé Joseph Koutachy.
Les frontières de la vie (Columbia, 1954). France 120 x 160.
New York, « City that never sleep »! Malgré l’effervescence qui règne dans cette cité qui ne dort pas, un homme en proie est en quête de liberté parmi les buildings et les projecteurs! L’ombre errante devra sans aucun doute redoubler de vigilance afin de pouvoir trouver repos dans les bras de sa belle!
Guy-Gérard Noël sublime l’univers noir dans cette lithographie. Ambiance nocturne, ville démesurée en arrière-plan, silhouette douteuse du héros, couple en danger, contours noirs…l’agencement de l’artiste fonctionne à merveille pour ce suspense digne du film noir, qui connaît cependant une fin bienheureuse!
Du rififi chez les hommes (Pathé, 1955). France scénario.
Curieusement, ici c’est un scénario en double pages qui nous renseigne sur le matériel publicitaires. Pas de 4 panneaux pour ce film incroyable de Jules Dassin… C’est à croire que Pathé ne fais rien de conventionnel!
Du rififi chez les hommes (Pathé, 1955). France scénario.
